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导演陶德菲利普斯在劝服瓦昆菲尼克斯加入主演《怯夫》时的其中一句说词：你得把这部片思成一部偷盗电影（heist movie），咱们将从华纳昆季手上拿走五千五百万好意思金，去作念任何咱们思作念的事情。他的有趣有趣是，《怯夫》看似是蝙蝠侠系列盛名超等邪派的发源故事，其实却是野心拍成一部向七零年代新好莱坞社会写实类型致意的作品。

电影描画深受休闲与精神疾病所苦的主角亚瑟，在际遇无间的轻侮、失落与家庭悲催后，徐徐演化出以怯夫为名的东说念主格。其中的变装设定、情节以及重现七、八零年代纽约市氛围的场景，简直脱胎自马丁史柯西斯的代表作。本片不但有《计程车司机》（Taxi Driver, 1976）中未婚白东说念主须眉的反社会与自尽暴力，也有《笑剧之王》（The King of Comedy, 1982）中素东说念主狂热追求电视笑剧上演的伪善好意思国梦，尾段以电视分割画面传达媒体豪恣的一幕像是援用自同期期薛尼卢梅的《萤光幕后》。

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其他如果然与幻思的沾污叙事，雷同九零年代大卫芬奇的Cult电影《斗阵俱乐部》，带上怯夫面具所宣示的意味也有《V怪客》的滋味，其他导演曾经提到《蛮牛》《飞越杜鹃窝》等片的影响，这些行家电影精良的联思似乎不错永无止尽。

但这些影片的政事论点约略已是须生常谭，陶德菲利普斯不著眼在时期更新的演绎，而是平直援用了其中的架构与论断，指引地拼装出一套鼓舞叙事的机制。不试图让不雅众和片中情境保管批判的距离，而是紧贴变装的表情改造，以引导不雅众的连结与共情。连片中高度顽固的诬捏城市齐像是建构自亚瑟扭曲的心灵反射，电影成为一则狂思式的寓言。

这仍然像是一部超等英豪电影ccc515.com，除了故事发生在漫画原作设定的高谭市，戏剧中枢很大一部分也依赖著蝙蝠侠与怯夫的传闻。咱们看到年幼的布鲁斯韦恩和他曾经辞世的父亲汤马斯韦恩，在这里韦恩先生成为不知东说念主间穷困的崇高富豪（这让小布鲁斯的忧伤神采显得别止境味），情节更把玩著亚瑟和布鲁斯身为异母昆季的妄思。电影透过重现韦恩老婆非命暗巷的蝙蝠侠历史事件，将其和怯夫加以迷惑，愈加深英豪与无赖的宿命纠缠，这让影迷无间争论著这位怯夫奈何可能是或不成能是《迷蒙骑士》里那位拥抱虚无目的的犯警天才。

不论是65mm胶片拍摄下的復古色调与细密画质，几幕空拍的城市出路镜头，要津地铁杀东说念主场景的超执行玄色类型光影，搭配塞满全片那暗影、山雨欲来、极具压迫感的节拍声响与大提琴旋律所组成的配乐，这些方法上的实足与丽都，让本片更像是一部色调更鲜艳、作风更为艺术化的DCEU电影。超等英豪全国偶协看成包围变装的宏大幻境。

《怯夫》的中枢故事其实是一则十分寻常的底层东说念主物幻思在阶级结构中进步却终究幻灭的故事。电影对亚瑟的际遇和近况并莫得长远的见地，对阶级与精神疾病的描画也停留在最浅显的档次。名义上的论断看来像是直不雅式的响应：这全国很糟，充满了坏心脏乱以及失败，接著滚动成我要把坏东说念主齐揍一顿的狂喜。

如斯的描述其实带著某种进度泛泛的宽敞性，是一样阶级群体的日常中，总计可能承受鬈曲的加总，同期刻意拿掉了正向的驱力。东说念主们所渴慕的自得与奏效最终齐成了落空的幻觉，而这幻觉恰是社会和个东说念主年复一年互相加强与催眠下所无间扩展的泡沬。经济的窘境、体格与精神糟糕，到多样有趣有趣上父亲形象的落空与东说念主际联系的龙套，让这部片简直像是幻思般的社会实验，所见的一切齐进程负面的滤镜无间往最糟的标的歪斜，你奈何能在其中思象一个果然的全国？

这么豪恣社会中的平凡人物却和怯夫的传闻形象长入，简直成了全片最大的打趣。这约略是陶德菲利普斯的秘密之处，他熟悉地挪用经典电影的情节与影像，彷彿透过影史与流行文化的迷惑，将好意思国社会中总计失落的东说念主，隐身在一张张的怯夫面具后头。怯夫标识成为鼓舞影片的主要能源。亚瑟从一伊始身为打工的受雇怯夫，因儿时遭罪酿成大脑神经疾病所往往产生的不由自主地狂笑，和母亲灌注他为全国带来欣慰的笑剧演员志向，电影一再透过大齐的怯夫意想，以疾病为名将就主管了变装的发展。

于是亚瑟从一位失落、犯蠢的怯夫（Clown）形象，随著故事的发展鼎新了他无法和社会价值同步而总是错位的笑声，最终内在和外皮由互相突破到如鱼得水，透过庆典性的扮装与跳舞（片中出现的佛雷亚斯坦的歌舞片成为另一个紧迫类型电影的援用），怯夫（Joker）徐徐以极度体格与感官的表情出生。如地铁杀东说念主事件后亚瑟躲入行家茅厕对著镜子里的怯夫形象起舞，尔后那盛名的怯夫路线跳舞，以及休止高涨将电视影像和写实影像交错，以产生直播空间中怯夫登场的恐怖感，把电影推入自恋、自毁与虚无的高涨。

导演和瓦昆菲尼克斯共同创造出的新版怯夫，神采、形骸、姿态的惊东说念主展示压过了一切，仿彿是空谦让灵匯流而成的终极图腾，咱们千里醉著怯夫的娇媚形象，把眼神过问现代时髦的黑洞之中，片中搭配辛纳屈欣慰的和哀愁的，仿彿在嘲讽传诵着如斯的末日光景，这即是陶德菲利普斯对怯夫的讲解注解：戏已甩掉，该怯夫登场了。

《怯夫》在威尼斯影展拿下了金狮奖，激勉艺术片和贸易电影的争论，有东说念主以为它代表了好莱坞原创作品新的可能性（但要是它不叫怯夫，我怀疑还有几许东说念主会在乎这部片）。而我不禁思问，该为这部电影感到忧虑吗？如故它其实是一部被诬蔑的宏构？

有一幕亚瑟穿过室外抗议的东说念主群，乔妆混入正在放映《摩登时期》（Modern Time, 1936）的宏大歌剧院中，这坐满高谭市崇高阶级的超执行隐喻空间里，有钱东说念主们不雅赏的却是卓别林讪笑现代社会阶级克扣的笑剧片，而亚瑟这位怯夫望着银幕却也随着一说念笑了。

这是作家经心成就的嘲讽装配，像是子民无视身处宏大的讪笑之中，随著权柄者一说念失笑（尤其这场戏他正期待著认韦恩先生为父亲）。然而否不错说，亚瑟的笑和他在电影伊始逗小孩子失笑，其有趣有趣并无根柢上的不同，齐是无邪的直不雅的、无视环境端倪与有趣有趣的笑。

这和《怯夫》简直不错类同起来，陶德菲利普斯就如同亚瑟一般，在偷取片厂预算，以至偷取了新好莱坞的遗产之后，他可能不真的思要说什么，电影抒发从来不需要为任何态度负责。他曾在访谈中提到拍摄《怯夫》是为了拍一部冒犯的电影，尤其现代的醒悟文化容不下他过往擅长的冒犯笑剧。

影片于是成为筹商者各自焦急与期待的反射，它的虚无让它像是一个末日感增幅装配，但最终本片的全球热卖约略莫得太多的言外之味，《怯夫》看来什么齐是也不错什么齐不是ccc515.com，咱们在成见上跟著《怯夫》跟著导演一说念失笑，就如亚瑟的笑一般，而全国仍然在电影除外往末日赓续启动。